Созданный в 2021 году техасским инженером по звукозаписи Гэрри Брентсом (GB), экспериментальный блэк / дэт-проект Homeskin отправился в головокружительное плодотворное путешествие, выпустив восемь альбомов и несколько сплит-записей с другими исполнителями в 2022 и начале 2023 года, а затем замолчал на два года. Теперь GB посчитал нужным возобновить деятельность Homeskin в девятом альбоме «Soul Washed Bleach», который, следуя принципам работы Homeskin (где все, от написания песен до исполнения, записи, производства, оформления и выпуска, завершается в течение 24 часов без перерыва), был создан и завершен в течение семи часов за 20 января 2025 года. Очевидно, наш приятель GB улучшил свое время с момента первого альбома Homeskin «Integument Crystallization», который он сделал за 11 часов, несмотря на двухлетний перерыв!
Подход Homeskin лучше всего воспринимается при прослушивании всего альбома целиком — таким образом вы полностью погружаетесь в ужасающую звуковую вселенную и в то же время каждый из семи треков уносит вас в разные аспекты этого звукового ландшафта. Помимо шестого трека «Drowned in Asphalt Yesterday», девятиминутного марафона, песни представляют собой короткие, энергичные и хаотичные вещи, в которых доминирует BM-фьюжн. Они своеобразны — особенно второй трек — это запинающееся произведение в стиле блэст-бита — и очень короткие паузы между ними приводят к резким музыкальным переходам от одного трека к другому. Это придает альбому очень динамичное и музыкально сложное ощущение, превращающее его в саундтрек к еще не снятому фильму. Первые треки, вплоть до заглавного, представляют собой прямолинейные BM / блэк / грайндкорные произведения, но, начиная с «Blood to Disk», музыка переходит в странную и зловещую территорию почерневшего психоделического ужаса с хлюпающим, рычащим пьяным вокалом, выходящим на первый план, и ошеломленной почерневшей мелодией гитарного соло для серфинга, запинающейся частями. Кровавая баня, подразумеваемая булькающим вокалом в четвертом треке, продолжается в «Volatile Moon».
Безумие, на которое намекали предыдущие треки, взрывается в «Drowned in Asphalt Yesterday», мини-альбоме в себе, поскольку музыка выходит за пределы ее BM / дэт-кора в блэк-психоделику, блюз и (на короткий момент) эмбиент в стиле, в езде через быстрые изменения риффов, мелодий, ритмов и битов, за которыми продолжается разгульный вокальный хаос. Несмотря на то, что музыка непрерывно меняется до конца трека, изменения, как правило, более плавные, чем резкие, и GB редко спотыкается или пропускает бит. Примерно в середине трек внезапно переходит в другое измерение мрачного дума / дэта с гортанным вокалом и еще большим свиным визгом, и за этой частью музыка становится еще более нестандартной авангардом с подземным грохотом баса. Все это приводит к финальному треку «Displacer’s Radio», который переосмысливает Homeskin как поп-даб-техно-проект с тонкими намеками на эмбиент-транс!
Последовательно ведущийся рассказ — это рассказ о растущих ужасах и безумном маниакальном в повседневной жизни, СМИ и технологиях, который завершается неожиданным и веселым финалом, и само путешествие со всеми его ужасающими деталями, обезумевшими голосами и переходом в другие музыкальные жанры несет в себе это повествование. Со всеми своими резкими сменами и переходами, музыка втягивает слушателей в мир, наполненный одним сюрпризом за другим, сохраняя постоянное внимание и сосредоточенность, вплоть до удивительного финала. К какому бы музыкальному стилю не обращался GB, будь то BM-фьюжн или электроника, он привносит в него значительные навыки и опыт. Этот альбом — не просто долгожданное возвращение к форме для Homeskin, но вполне может представлять переход к новой и, возможно, даже очень отличной фазе музыкальной эволюции Homeskin. Фанаты могут пожелать, чтобы куда бы GB ни вел музыку, он не забывал ее основополагающие основы блэк / дэт.