Я всегда характеризовал этот коллектив как Смерть блэк-метала. Омраченные трагедией, неоднократными сменами состава, сложными персонажами, центром активности в своих сценах, их музыкальным значением, выходящим за рамки групп, которые они вдохновляли, и сцен, которые они руководили, до сих пор горячо обсуждаются.
Даже в эпоху Евронимуса Mayhem едва ли представляли собой единое целое, скрепленное волей, репутацией, решимостью одного человека и его способностью находить лучшие таланты со сцены. В этом смысле они были и остаются знаменем, под которым приходил и уходил целый ряд персонажей, каждый из которых оставил свой след с разной степенью успеха.
Учитывая давление, которому подверглись вернувшиеся участники и, в частности, Blasphemer после их неожиданного реформирования, примечательно, что они пошли на такой же риск, как и на «Великом объявлении войны» после того, как корабль успокоил ярость «Бездны Волчьего Логова».
Но в какой-то степени это соответствовало состоянию блэк-метала в целом, когда он встретил новый век. Его различные молекулы помещены под микроскоп, его активы разобраны и проданы по частям, фрагменты жанра попадают в индастриал, пост-рок, крупнобюджетный симфо-метал, альтернативный рок и другие столь же невероятные места.
Чистый блэк-метал отступил на ранее малоизвестные просторы США, Канады и Восточной Европы. Все они вносят свой собственный уникальный отпечаток в стиль блэк-метала, заимствованный из скандинавской сцены. Новое поколение артистов USBM выдвинуло депрессивный урбанизм на передний план в своей отчетливо эмбиентной интерпретации жанра, чему способствовал и поддержал новый авангардистский рывок со стороны французских групп, таких как Blut Aus Nord и Deathspell Omega.
Таким образом, постреформационный Mayhem шел по канату. С одной стороны вынуждены оправдывать свою удушающую репутацию. С другой стороны, они пытались идти в ногу с этой новой беспрецедентной диаспорой влияния и жанрового смешения в жанре, который они помогали моде. Причудливый выбор, который можно увидеть на колеблющемся металле подиума «Grand Decrection of War», имеет больше смысла в контексте, отражая напряжение группы, пытающейся оставаться актуальной и жизненно важной, не разрывая при этом всех связей со своей пресловутой историей. Публика, радующая «Химеру», больше соответствовала ожиданиям фанатов, демонстрируя график выпуска «один для нас, один для них».
И действительно, к 2007 году пришло время снова противостоять скороварке ожиданий фанатов и решить, что эти люди могут сказать, помимо длинной тени репутации Mayhem и давнего чувства, что они должны оправдать воспоминания о Евронимусе. и мертв.
Возвращение Аттилы отразило новое желание раздвинуть границы блэк-метала. Во всех отношениях он был уникальным вокалистом, и его включение стало первым признаком поворота Mayhem налево. Другой момент – позволить Хеллхаммеру, одному из самых талантливых барабанщиков в этом жанре, спустить себя с поводка. Также есть ощущение, что Богохульник выходит далеко за пределы своей зоны комфорта в «Ordo Ad Chao». Его стиль никогда не был мне по вкусу, но вряд ли можно отрицать, что он определенно обладает индивидуальностью как автора риффов, которая проявляется на обоих предыдущих альбомах Mayhem.
Здесь, подкрепленный нелинейной, джаз-фьюжн-барабанной игрой Хеллхаммера, ему удается объединить смесь классического блэк-метала и жесткого модернистского трэша с гудящей, диссонирующей формой нойз-метала. Музыка течет волнами энергии, прерывистой, дергающейся, моменты настоящего взрывного импульса редки и резко контрастируют с прерывистыми волнами шума. В этом смысле Blasphemer указывает путь к форме нон-натуралистического блэк-метала, написанного не через риффы, а через конкурирующие энергии. Тихий, громкий, быстрый медленный, мелодичный, диссонирующий, твердый или размытый.
Вокал Аттилы, столь устрашающе причудливый в «De Mysterious Dom Sathanas», здесь возведен в форму абстрактного театра. Соответствуя Хеллхаммеру в его пренебрежении ритмическим комфортом, отклонении от стандартного экстремального металлического дисторшна к оперному пению, следуя или бросая вызов потоку энергии, выраженному через гитару Blasphemer.
В этом смысле Mayhem остаются уникальными благодаря своей способности не только соответствовать, но и превосходить блэк-метал сцену того времени. Обновление старой формулы до футуристической, антиутопической формы нойз-джаза, заимствованной из языка риффов старого металла, но размещение ее как одного из инструментов среди арсенала более свободных, более анархических композиционных техник. Глядя на огромное количество групп, которые в долгу перед этим альбомом, я готов поставить на кон свою репутацию, заявив, что это самый влиятельный релиз Mayhem, без исключения.
Однако волна диссонансного блэк-метала, которая переросла в хаосную продукцию с подавляющими стенами искаженной гитары, тяжелой реверберацией и индустриальной эстетикой, не смогла понять, что делало ее уникальной. Честно говоря, для того, чтобы в какой-то степени довести это до конца, требуется барабанщик с некоторыми знаниями в джазе и других нероковых формах. Но, в конечном счете, именно реализация контраста, напряжения и освобождения нетрадиционными средствами – то есть посредством плавных волн интенсивности и динамики, а не риффов и изменений темпа – делает это таким важным дополнением к эволюции блэк-метала за пределами его ограничений. и то, чего катастрофически не хватает в множестве однородных альбомов-подражателей, последовавших за ним.
Первоначально опубликовано на сайте Hate Meditations